【長編徹底検証】鶴亜沙加＝実は「もう一人の主人公」だった説

『ふつうの軽音部』第121話で、鶴亜沙加が鳩野ちひろに放った
「君に勝ちたい」という宣言が大きな話題になった。

しかも、その直後に鶴は「引退までに私は君たちを超えるバンドを作る」と宣言する。
そして「なぜこんなことを言ってしまったのか」という問いに対して、
鶴自身が「今日の空があまりに青すぎたから」と独白する。
第121話は公式にも「青春は続く」というタイトルで公開されている。

一見すると、
「ここに来て鶴先輩が突然ライバル化した」
ように見える。

しかし、本当にそうなのだろうか。

本稿の結論はこうである。

鳩野ちひろが「青春を始める主人公」なら、
鶴亜沙加は「一度青春を諦め、その後もう一度取り戻そうとする主人公」。

この二人を並べると、『ふつうの軽音部』という作品のテーマが驚くほど鮮明になる。

第1章　まず確認したい――この作品の正式な主人公は誰なのか

当然ながら、物語上の主人公は鳩野ちひろである。

集英社の作品紹介でも、
「ちょっと渋めの邦ロックを愛する新高校1年生・鳩野ちひろ」
が軽音部に入り、バンド活動を通じて成長していく作品として紹介されている。

したがって、
「鶴こそ真の主人公だった」
というのは主人公交代説ではない。

より正確には、

鳩野＝作品全体の主人公
鶴＝鳩野と対照的に配置された「第二主人公」

という構造である。

これは「裏主人公」「もう一人の主人公」「鏡像主人公」などと呼ぶのが近い。

第2章　1話～12話――鳩野の「始まり」に対して、鶴はまだ見えない

単行本1巻では、
第1話「ギターを買う」から第12話「バンドが解散する」まで、
鳩野が軽音部という世界へ入っていく過程が描かれる。

ここに重要な対比がある。

鳩野は「これから青春を経験する側」。

一方で鶴は、
「青春をすでに知っている側」
なのである。

つまり物語開始時点で二人は、
同じ高校生活を違う時間軸から見ている。

第3章　たまき先輩という「過去」が鶴の物語を規定する

鶴を理解するうえで避けられないのが、
たまき先輩を中心とした上級生世代との関係である。

鶴は単純な「有能な先輩」ではない。

彼女は、
自分より先に青春を生きた人間たちを見てきた人物
なのだ。

だから鳩野とは根本的に違う。

鳩野は、

「これから何が起こるんだろう」

という目線で軽音部を見る。

鶴は、

「この青春はいつか終わる」

という目線をすでに持っている。

これが121話の
「青春なんてただのゴミだ」
につながる。

第4章　第46話――鶴、ついに「物語を動かす側」へ

大きな転換点が第46話である。

文化祭と3年生の引退を経て、軽音部の新体制が発足。
亀屋数志が部長となり、
鶴亜沙加は副部長に就任する。

ここから鶴の役割が大きく変化する。

それまでは、
「先輩キャラ」
だった。

ところが副部長になったことで、
軽音部という舞台そのものを動かせる立場
を手に入れる。

これは主人公性という観点から非常に重要だ。

主人公とは、単に出番が多い人物ではない。
物語の状況を変化させる人物でもある。

そして46話以降の鶴は、
まさにそれを始める。

第5章　第51～52話――鶴、「破壊者」として覚醒

第51話以降、鶴の暗躍が本格化する。

第51話では、軽音部の2年生たちの練習態度を利用し、
鶴が部内の問題に介入する。
第52話では、さらにその意図が露わになり、
軽音部に「綻び」を生じさせようとしている
ことが描かれる。

そして重要なのが、
第52話に関連して以前から残されている、
鶴が鳩野に
「全部をむちゃくちゃにぶっ壊す人間になれると思う」
と語った描写である。

ここだけ見ると、
「鶴＝悪役」
に見える。

しかし、主人公論として考えると違う。

鶴は初めて「自分の意思で世界を変えようとしている」。

方法が歪んでいるだけで、
主体性は極めて強い。

第6章　鶴と厘――「もう一人の主人公」をめぐる裏主人公戦争

鶴の存在を際立たせるのが、
幸山厘との対立である。

鶴が軽音部を自分の意思で動かそうとすると、
それを察知する人物として厘が浮上する。
第52話では鶴の暗躍に厘が気づき始める構図が描かれている。

ここで面白いのは、
鳩野本人はほぼ普通に音楽をやっている
ことである。

その周囲で、

• 鶴が軽音部を動かす
• 厘が鶴を警戒する
• 亀屋兄妹が部を運営する
• 鳩野が音楽をする

という複数の物語が同時進行する。

つまり鳩野は、
周囲の人間が勝手に物語を作り始めるほどの中心人物
なのである。

そして鶴はその中でも、
最も大規模に物語そのものを動かしていた人物
だった。

第7章　第57～73話――鶴は「事件を起こす側」になる

ハロウィンライブ編では、
鶴の策謀がさらに具体化する。

たとえば第57話で登場する指川先生についても、
鶴がある目的のために利用する構図が描かれている。
後の第73話ではライブ中に指川先生が現れ、
校則違反の仮装を注意する展開へつながる。

ここで鶴は完全に、
「主人公が巻き込まれる事件を作る側」
に立っている。

普通の青春漫画なら、
主人公が事件を起こして物語が進む。

『ふつうの軽音部』では、
鳩野の周囲にいる変人たちが勝手に事件を発生させる。

その代表格が鶴なのである。

第8章　しかし鶴は「悪役」では終わらなかった

ここが重要である。

鶴を単なる策士・トラブルメーカーとして処理するなら、
121話の「君に勝ちたい」は成立しない。

なぜなら、
悪役が主人公に宣戦布告する
のと、
挫折した人物が主人公に刺激されて再び立ち上がる
のでは、
物語上の意味が全く違うからだ。

121話は後者だった。

第9章　第111話――鶴の「過去」が本格的に開示される

第111話以降、鶴の過去が本格的に掘り下げられる。

第111話「先輩を葬る」では鶴の過去が前面に出され、
その後の112話・113話では、
鶴が軽音部に入った頃や高校1年生時代
が描かれる。

つまり物語は121話直前になって、
ようやく
「なぜ鶴はこんな人間になったのか」
を読者に見せ始めた。

これは非常に主人公的な構成である。

主人公の過去が後から描かれ、
現在の人格が再解釈される。

鳩野だけでなく、
鶴にも同じ構造が与えられた。

第10章　第112～113話――「青春の喪失」という鶴の原点

112話は「乾いた日々を想う」。
113話は「鶴亜沙加朽ちて散る」。
公式アカウントも112話を「鶴が軽音部に入部した頃」、
113話を「高校一年生の頃の鶴」と紹介している。

ここで明らかになるのは、
鶴が最初から冷めた人間だったわけではないということだ。

むしろ逆。

かつての鶴は、青春に対して非常に強い期待を抱いていた。

だからこそ、
その青春が苦い記憶として残ったとき、
「青春なんてゴミだ」
という思想へ反転する。

つまり鶴の現在のシニシズムは、
青春への無関心ではなく、青春への過剰な執着の裏返し
と考えられる。

第11章　鶴の「破壊願望」の正体――青春を嫌っているのではない

ここで第52話の「全部をむちゃくちゃにぶっ壊す」という行動が再解釈できる。

当時は、

「鶴先輩は軽音部を壊したいヤバい人」

に見えた。

しかし121話まで読んだ状態で振り返ると、
もっと悲しい。

「自分が欲しかった青春を他人が享受していることへの嫉妬」

と見ることができるからだ。

鶴は青春を嫌っていたのではない。

青春を欲しかったのに、うまくいかなかった。

だから青春そのものを否定しようとする。

これは典型的な
「好きの反転としての嫌い」
である。

第12章　120話――鶴、鳩野のライブを見る

そして121話直前の120話。

公式告知でも、
「鳩野のライブを見に、谷九へ来た久米と瑠子。そして、ライブを見つめる鶴は――」
と明確に鶴の存在が強調されている。

ここで鶴は、
鳩野という「今まさに青春を生きている人間」
を真正面から見る。

これが決定的だった。

第13章　121話――「君に勝ちたい」が爆発する

121話の鶴は、
「どうせあと半年で引退」
と考えている。

そして心の中では、

青春なんてただのゴミだ。
煌めくのは一瞬だけ。
その後には苦い現実が残る。

という方向へ思考している。
しかし、その口から出た言葉は真逆だった。

そして、

という宣言につながる。

ここで初めて、
鶴の人生に
「未来」
が戻ってきた。

第14章　「君になりたい」から「君に勝ちたい」へ

121話を象徴する最大の変化はここである。

読者からも、
「君になりたかった、から、君に勝ちたい、は大きすぎる変化」
という反応が出ている。

これは単なるライバル宣言ではない。

鶴の自己認識そのものが変わった。

第15章　鳩野と鶴は「真逆の主人公」なのではないか

ここまでを整理すると、
鳩野と鶴は驚くほど対照的である。

つまり、

鳩野＝青春の「誕生」
鶴＝青春の「再生」

と考えることができる。

第16章　だから鶴は「敵」ではなく「鏡」

鶴は鳩野の敵になる可能性がある。

しかし、
敵だから重要なのではない。

鳩野を見たことで、
鶴が自分自身を取り戻すから重要なのである。

鳩野がいなければ、
鶴は「青春なんてゴミだ」で終わっていた可能性がある。

しかし鳩野のライブを見た。

そこで、
「自分もあんな青春をしたかった」
という気持ちが蘇る。

だから、

「君に勝ちたい」

になる。

つまり鳩野は鶴にとって、
倒すべき敵であると同時に、青春を再起動させた恩人
でもある。

第17章　ここでFF12のバルフレア構文が効いてくる

ここでユーザー発の、
「某FF12のバルなんとかさんの『俺がこの物語の主人公だ』ばり」
という例えが非常に面白くなる。

もちろん、
鶴＝バルフレア
という意味ではない。

共通するのは、
「物語の中心にいることを自覚する瞬間」
である。

鶴は121話まで、
他人の青春を眺め、
他人の関係を操作し、
他人のバンドを壊し、
他人の物語に介入してきた。

ところが121話で初めて、

という方向へ向かう。

これは究極的には、
「私の物語を始める」
という宣言なのである。

第18章　実は「主人公性」という意味では鶴のほうが過剰だった

ここで主人公の定義を少し変えてみよう。

主人公とは、

1. 物語の中心にいる
2. 世界に影響を与える
3. 自分の目標を持つ
4. 過去から現在へ変化する
5. 未来へ進もうとする

という人物だとする。

この条件を鶴に当てはめると、
実はかなり当てはまる。

特に46話以降、
鶴は軽音部という環境そのものを変えようとする。

そして111話以降、
「なぜそんな人間になったのか」という過去編まで用意される。

さらに121話で、
未来に向かって自分のバンドを作る
と決意する。

これは完全に主人公のアークである。

第19章　1話～121話を「鶴の物語」として再編集するとこうなる

これだけ並べると、
一人の主人公の成長譚として完全に成立している。

第20章　そして121話の「青空」が意味するもの

121話のラストでは、
鶴が自分でもなぜそんな言葉を口にしたのかわからないまま、
「今日の空があまりにも青すぎたから」と考える。

これは単なる詩的表現ではない。

鶴にとって、
青空＝自分が諦めていた青春そのもの
と読むことができる。

そして、
鳩野・久米・瑠子がそこにいる。

自分が諦めたものを、
彼らはまだ持っている。

だからこそ、
「羨ましい」
だけでは終われない。

「なら、自分ももう一度やればいい」

という方向へ進んだ。

第21章　121話は「鶴の敗北」ではなく「鶴の誕生」

これまでの鶴は、
ある意味では負け続けていた。

過去に負け、
青春に負け、
自分自身に負け、
そして鳩野たちの眩しさから目を背けていた。

しかし121話では、
初めて負けることを恐れなくなった。

なぜなら、
「勝ちたい」と言えるようになったからだ。

これは非常に大きい。

「負けたくない」ではない。

「勝ちたい」

という未来志向の言葉だからである。

第22章　読者の反応も「鶴＝第二主人公」説を補強している

第121話公開後には、
「君になりたかった、から、君に勝ちたい」という変化を評価する反応や、
鶴の再始動を喜ぶ反応が見られる。
また、
久米と鶴がそれぞれ劣等感を乗り越え、鳩野の存在によって前へ進む
という読解も出ている。

これは非常に重要である。

121話は、
鳩野だけの成長回ではない。

久米も、
鶴も、
それぞれの「次」を見つけている。

つまり作品そのものが、
一人の主人公だけが成長する物語から、複数の青春が同時に走り始める群像劇
へ進んでいる。

第23章　最終判定――鶴亜沙加は「もう一人の主人公」だったのか？

よって本稿の判定は、

ただし、
「実は鳩野が偽主人公だった」
という意味ではない。

むしろ、

鳩野＝青春を始める主人公
鶴＝青春をもう一度始める主人公

という二重構造なのではないか。

終章　そして121話、ついに二人の主人公が同じスタートラインに立った

物語開始時点では、
鳩野はギターを買ったばかりの新入生だった。

鶴は、
すでに軽音部という青春の世界にいた。

しかし121話では、
立場が反転する。

鳩野はこれからも青春を進んでいく。

そして鶴も、
「自分の青春をもう一度始める」
と決めた。

だから121話の
「君に勝ちたい」
は、単なるライバル宣言ではない。

それは、

という宣言なのだ。

そしてその意味で、
「鶴先輩、ついにFF12のバルなんとかさんばりに主人公に宣戦布告」
というネット的表現は、かなり本質を突いている。

正確に言い換えるなら――

「鶴亜沙加、121話にしてようやく自分の物語の主人公になる。」

なのかもしれない。

1話から121話までを振り返ると、
鶴の物語は、

青春への憧れ
↓
青春の喪失
↓
青春への憎悪
↓
他人の青春への介入
↓
鳩野との遭遇
↓
青春の再発見
↓
「君に勝ちたい」

という、
121話かけた長大なキャラクターアーク
として読むことができる。

そして121話のタイトルは、
「青春は続く」。

ここまで来ると、
もう答えはかなり明白なのではないか。

鶴先輩の青春、終わってなかった。

むしろ――

121話、ようやく始まったのである。